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红木三件套小桌：被水和热毁掉的法式抛光
三张红木小桌，法式抛光面在台面上已经发白起雾，所有边角都磨穿露出素贴皮。补了六道主体层，而这活儿真正的重点其实是填木孔，不是抛光本身。
翻新前
翻新后
| 项目 | 数值 |
|---|---|
| 器物 | Nest of three occasional tables |
| 年代推断 | 1925-1940 |
| 基材 | 贴皮（基材贴面） |
| 脱漆方式 | 溶剂型（不含二氯甲烷） |
| 新涂装体系 | 虫胶／法式抛光 |
| 涂装道数 | 6 |
| 每道间干燥 | 3 h |
| 工作台工时 | 12 h |
| 材料花费 | CNY 200-280 |
毁掉的法式抛光究竟长什么样
三张可套叠的红木小桌，方形台面配细长的弯腿，大约 1930 年代。面层的失效方式正是法式抛光最典型的两种。
第一种是水：台面上泛出白色雾翳，就是水汽进入虫胶膜并留在里面形成的经典「白化」。它看起来像木头出了问题，其实完全发生在漆膜内部。第二种是热与磨损：每条边、每一处放过杯子的地方都已经磨穿虫胶露出素木，而露出的木头又已经脏了。
从来没有人填过木孔。红木是开孔材，没填过孔的法式抛光会在二十年里陷进木孔，最后看起来像一次失败的擦油——全是肌理，没有深度。
白化、磨损、木孔是三个不同的问题
动手之前把它们分清楚，这活儿就完成了一大半。
白化可以就地解决。酒精能让虫胶膜表层重新流平，雾翳随之消失，也就是说轻微白化的表面根本不需要脱漆。
磨穿到素木不能就地解决。受损区域需要先补色、再补齐到与周围漆膜同高，才能在上面做别的。
木孔大不能靠多抛几道解决。虫胶填不满红木的孔，它只是把孔口盖住，干了之后下一道就塌陷。永远是先填孔。
工作台备注: 在白化处滴一滴酒精，等 30 秒，就能判断是哪种问题。如果白色消失、干燥后仍然清澈，那就是白化。如果白色消失、下面的木头又白又脏，那你同时还有磨损。
清洁，然后决定要下掉多少
工业酒精配灰色百洁布，一次整整一块面板地均匀擦，绝不要局部点擦。这一遍同时带走污垢、旧蜡和白化的膜层。三张台面上白化全部消失，只有磨穿的边角还需要额外处理。
一块一块地做，一块没做完不要换下一块。做一半的面板会永远留下接痕。
先填木孔，别的都往后放
中性膏状填孔剂稀释到淡奶油的稠度，用 100 毫米刮板横纹刮入，随即用麻布横纹擦回。等它收干成哑光雾面（约 15 分钟）后，再用软布顺纹擦净表面。三张台面各上两遍，间隔八小时。
擦的方向对了这步就很简单。横着擦会把填孔剂从孔里重新带出来，这也是「填过孔却看起来没填」最常见的原因。
磨穿的边角补色
苯胺染料用酒精调，红木红棕色，调得极淡、靠多遍叠出来，而不是一次调到位。淡淡的染料需要四遍才够，你就有三次停手的机会；浓染料一次到位，一次机会都没有。用平头画笔涂，向完好漆膜方向晕开 15 毫米，避免出现台阶。
然后在补色区域单独上一道稀虫胶封色。没封住的染料在抛光球一靠近时就会被带起来，而且是被带进抛光层里而不是带出木头——那意味着它不但没了，还跑到了错误的地方。
用抛光球上六道主体层，不要用刷子
抛光球：棉絮芯外包 200 毫米见方的未漂白亚麻布，蘸 1.5 磅浓度的脱蜡金虫胶，球面点一滴生亚麻籽油。先画圈，再走 8 字，最后顺纹直拉收尾。六道，每道间隔三小时。
油是润滑剂不是成分。多了抛光球会打滑、堆不起来；一点不放球会咬住并拉出一条棱。每次蘸料一滴。
每道之间找平，不要留到最后
两道之间用 4F 浮石粉配毡块极轻地走一遍，几乎不施力。边做边找平，最后表面几乎不用处理；把找平全留到最后，就会在一处磨穿六道漆，而别处一点没填平。
桌腿的端面单独多上了四道。端面吸虫胶，永远比旁边的顺纹面需要更多。
用腐石粉收光，最后上蜡
最后一道硬化 48 小时后，用腐石粉加生亚麻籽油配毡垫，顺纹直拉，直到表面均匀半哑光。然后上一道不含硅油的蜂蜡，停 20 分钟擦掉。
不要追求镜面。1930 年代的桌子做出镜面效果本身就不对，而且在之后十年里会把每一粒灰尘都显出来。目标是柔和有深度的半哑光，让红木的花纹读得出来。
这是一组小桌的实际记录，不是法式抛光课程。虫胶与酒精易燃——请以产品数据表为准，本页仅供参考。
砂纸目数递进
砂纸目数由粗到细，每一目都是为去掉上一目留下的划痕。